740)this.width=740" border=undefined>德国作曲家,学于布拉格,后去维也纳在梅尔齐亲王府供职,并随之去意大利.在萨马丁尼指导下修毕学业,1741-1744年间用约定俗成的意大利风格创作了一批歌剧.后又随洛布科维茨亲王去伦敦,上演了两部不太成功的歌剧(1746),并举行玻璃琴音乐会.曾在明戈蒂巡回歌剧团工作,1750年结婚后定居维也纳,任萨克森-希尔德布高森亲王府乐长(1752)和宫廷歌剧院(1754)乐队指挥,为该院创作了一些意大利田园剧和法国轻歌剧.在《奥尔菲斯》(1762)中他创立了新的意大利歌剧风格,采纳法国歌剧中的合唱和芭蕾手法,摒弃传统的炫技要求,追求真实的戏剧性和质朴感人的表情.他所以采用这种风格,在很大程度上受他的台本作者拉涅罗·德·卡尔扎比吉的影响,而卡尔扎比吉的有些想法则受阿尔加罗蒂著作的启发.
    他们的"改革"力求"限制音乐使之克尽其以表情服务诗歌之职",改革的原则是在《阿尔切斯特》(1767)和《帕里德与爱莱娜》(1770)的前言中提出,在格鲁克为巴黎演出创作的《伊菲姬尼在奥利德》(1774)、《阿尔米德》(1777)和《伊菲姬尼在陶里德》(1779)等歌剧中奉行的.他还在巴黎用法语演出了《奥尔菲斯》和《阿尔切斯特》.在这几部巴黎歌剧中,法国传统的影响十分明显,因而在当时关于意大利歌剧与法国歌剧孰优孰劣的白热化争论中,他自然而然地被当作了法国歌剧的旗手.不过他为巴黎写的最后一部歌剧《埃科与那喀索斯》却是失败之作,后来他回到维也纳,在那里去世.
    格鲁克并没有直接的仿效者,但他的创作对莫扎特、戈塞克、凯鲁比尼、贝多芬、斯蓬蒂尼和柏辽兹的歌剧都有重大影响.柏辽兹还写过几篇论《奥尔菲斯》和《阿尔切斯特》的文章,而瓦格纳在德累斯顿(1847)期间则曾上演过《伊菲姬尼在奥利德》的修订本.
    格鲁克是歌剧史中主要人物之一.他写了一百余部歌剧,但很多都已佚失.此外他还创作了一些芭蕾舞剧,十一部交响曲,七首三重奏,合唱和乐队曲《从深处》,七首颂歌(独唱与键盘乐器,克洛普施托克词)以及一部长笛协奏曲.

格鲁克的意大利歌剧包括:《阿尔塔瑟思》(1741),《德梅特里奥》(1742),《德莫丰蒂》(1742),《索福尼斯巴》(1744),《伊佩尔梅斯特拉》(1744),《巨星殒落》(1746),《阿尔塔曼》(1746),《埃尔科莱与埃贝的婚礼》(1747),《赛密拉米德》(1748),《诸神之论战》(1749),《埃齐奥》(1750),《蒂托的仁慈》(1752),《中国人》(1754),《安提戈诺》(1756),《牧人王》(1756),《泰莱马科》(1765).
他的法国喜歌剧包括:《梅兰岛》(1758),《基西拉之围》(1759;巴黎版,1777), 《魔树》(1759;凡尔赛版,1777);《改邪归正的酒鬼》(1760),《上当的法官》(1761),《不期而遇》(1764).
他为巴黎公演所写的法国歌剧有:《伊菲姬尼在奥利德》(1744),《奥尔菲斯与欧律狄克》(1774;维也纳版,1762),《阿尔切斯特》(1776;意大利版,1767),《阿尔米德》(1777),《伊菲姬尼在陶里德》(1779),《埃科与那喀索斯》(1779).
他的"改革"歌剧有:《奥尔菲斯》(1762),《阿尔切斯特》(1767),《帕里德与爱莱娜》(1770).